|
|
|
說(shuō)實(shí)話，要對(duì)曾南雨的作品作個(gè)點(diǎn)評(píng)，是一件極其危險(xiǎn)的事情，熟悉曾南雨的人都知道，這是個(gè)難搞的人，對(duì)作品苛刻，對(duì)人也“苛刻”，一不小心就變成費(fèi)力不討好的事情。
對(duì)于曾南雨的印象，我主要停留在七八年前的樣子，那時(shí)的他，隨時(shí)一條牛仔褲，身板健碩勻稱，頭發(fā)彎曲，有韓版或日式的風(fēng)格，不熟悉他的人，還以為他故意燙了個(gè)卷發(fā)。曾南雨是我認(rèn)識(shí)的朋友中，最具辨識(shí)度的一個(gè)人，其特立獨(dú)行的言行，常常游走于世俗之外，這給他帶來(lái)“名聲”的同時(shí)也給他帶來(lái)爭(zhēng)議，喜歡的人喜歡得不得了，不喜歡的人恨之入骨，怎么看都不順眼?？陀^來(lái)說(shuō)，曾南雨是個(gè)極愛學(xué)習(xí)、極其純粹、極有藝術(shù)天賦的人，他追求一種作品與生活的一致性，很多在常人覺得不可理喻的矛盾在他那里是完美和諧的。
曾南雨的作品，講究一種渾然天成的感覺，感情充盈飽滿，節(jié)奏明快跌宕，語(yǔ)感去盡鉛華，行文流暢無(wú)阻，一旦開頭，勢(shì)必形成一波三折之勢(shì)，大有不吐不快之意。在他諸多的作品中，個(gè)人最喜歡的是《煙雨藍(lán)》《寒聲碎》《記憶的花期》《長(zhǎng)安流螢》《心鳥》《沉默的玫瑰》《瀑布下彈鋼琴的女人》《我想開一扇窗就看見》，這些作品光看題目就令人產(chǎn)生無(wú)限的遐想，再加上曾南雨在情感抒發(fā)、形象塑造、遣詞煉字上的苦心孤詣，可謂詞曲俱佳，聽之有音，聞之有味，看之有物。
天曉得未來(lái)怎么樣/你走了歲月變蒼涼/風(fēng)過(guò)去歸故鄉(xiāng)/只留下鮮活的臉龐/天蒼蒼野茫茫/好大的牧場(chǎng)
?。ā赌翀?chǎng)情歌》2006年9月）
每當(dāng)我安靜地思念你/就有風(fēng)在耳邊吹起/多少往事不可提/你就是一只蝴蝶/飛入浩瀚菜花地/無(wú)處可尋覓
（《無(wú)題》2011年12月）
一如你的愛/溫暖我胸膛/讓我的心在很久很久里深藏/直到發(fā)出琥珀一樣的光芒
?。ā剁辍?009年9月）
歲月如香/用心把幾株點(diǎn)上/煙霧中你的臉龐/顯出平和鏡像/時(shí)光她變幻無(wú)常/世間她莽莽蒼蒼/選一個(gè)小村莊/了斷紅塵寬廣
（《風(fēng)飛揚(yáng)》2008年4月）
讓我用我蒼老的青春/還你前世的一個(gè)等/或許等到或等不到/直到像一口枯井
?。ā犊菥?007年10月）
大雪他悄悄上屋頂/而我們不知情/是你打開的舊舊木門/一片雪花驚擾到我們
（《大雪上屋頂》2010年1月）
松江同船共游煙雨藍(lán)/半卷珠簾你為誰(shuí)爭(zhēng)妍/誰(shuí)用不盡的宴醉在紅顏/為你寫下秋水幾潭
?。ā稛熡晁{(lán)》2009年8月）
我的心是一扇很舊很舊的木門/青苔青已爬到我腳跟/一只手揚(yáng)在半空選擇了停/雨滴芭蕉聲敲歲月蘇醒/而過(guò)去不回神寫你書一本一本
（《古意尋訪》2009年8月）
像這樣類似的作品，在曾南雨那里實(shí)在太多了，他就像一個(gè)被中了魔法的寫作者，隨時(shí)隨地被詩(shī)意和靈感碰觸，也許在別人看來(lái)一個(gè)毫不起眼的細(xì)節(jié)，在他那里卻是一首絕妙好詞。
相對(duì)他發(fā)在《詞刊》的作品，個(gè)人更喜歡他未發(fā)的這些作品，沒有意識(shí)形態(tài)的自我圍攻，沒有取悅?cè)魏蔚男膽B(tài)，沒有急于發(fā)表的急功近利，每一首作品，都像從土里長(zhǎng)出來(lái)一樣，鮮嫩欲滴，令人心生顫栗，不勝歡喜！
寫詞最難的是“三性”的把握，也即形象性、抒情性和歌唱性，前二者相對(duì)容易，后者則要求順暢和押韻，押得好一次到位，押得不好土里土氣，更精明者在常人認(rèn)為可以押的時(shí)候偏偏不押，以看似敗筆制造神奇，很顯然，曾南雨深諳此道，作品《雪落松桃》便是很好的例證。
熟悉中國(guó)詩(shī)歌史的人都知道，歌詞是詩(shī)歌的一種，入樂的叫歌，不入樂的叫詩(shī)（或詞）。唯一和詩(shī)（詞）不同的是，歌詞在結(jié)構(gòu)上、節(jié)奏上要受音樂的制約，在韻律上要照顧演唱的方便，在遣詞煉字上要考慮聽覺藝術(shù)的特點(diǎn)，因?yàn)樗霕犯璩?。歌詞與詩(shī)的分別，主要是詩(shī)不一定要入樂（合樂），歌詞是要合樂的。合樂成為歌曲。歌詞一般是配合曲子旋律一同出現(xiàn)的，歌詞是歌曲的本意所在，這就要求作詞者有較高的音樂素養(yǎng)，這一點(diǎn)，曾南雨是毋容置疑的，從巴洛克到古典主義，從前古典和維也納古典，從節(jié)奏藍(lán)調(diào)、鄉(xiāng)村音樂到RockandRoll，他都能扯上一兩嗓子兒。
其歌詞不論從敘事、抒情、寫景，還是說(shuō)理、對(duì)唱，都顯現(xiàn)出緊湊、充盈、順變、個(gè)性的特點(diǎn)，脫去曲的依賴，他的詞讀起來(lái)也是很有味道的，更像一個(gè)人在月光如水的夜晚，在河邊，在山野，在坡上，沉醉在自己的世界里淺唱低吟、咆哮怒吼，肆意奔流。
應(yīng)該這樣說(shuō)，創(chuàng)作歌詞要注意的七個(gè)問題：素材、題材、主題、形象、節(jié)奏、音韻、修辭，曾南有都做到了，他繼承著傳統(tǒng)“陳”的部分，但絕不受“陳”的牽制，他在走他自己的路（作者系音樂文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)）。
|
|
 |
 |
 |
|
|
|
|||||||||||||||||
|
|||||||||||||||||
